尺幅千里? 管中萬象——序《鄂南小小說100家》
來源： 發布時間： 2023-06-14 作者： 柯于明
小小說是一種非常微妙的藝術形式。它的最大魅力在于尺幅千里，尺水巨瀾，于方寸中見大觀，于細微處看世界。但不是每個人都看好這種體裁。在一些人眼里，小小說是“雕蟲小技、壯夫不為”，“小眉小眼，難登大雅之堂”。其實，只有嘗過梨子的人才知道梨子的滋味，只有從事過小小說創作的人才真正體會到它的甘苦和樂趣。
小小說篇幅短，不是短處，而是長處。文章本來不以長短論英雄。小小說反映生活迅速、便捷，靈感一來，立馬可得。因而內容更集中，不蔓不枝，不拖泥帶水。小小說讀起來輕松快意，適應現代生活節奏，其“小家碧玉”之美吻合大眾審美情趣。它不是“快餐文化”，但它順應了“快讀”的時尚，帶來的審美愉悅是其它文學形式所沒有的。
小小說碼字少，不是易事，而是難事。俗語說“濃縮的是精華”。小小說要求精煉，經營起來并不自由，寫出精品更是不易。“麻雀雖小，肝膽俱全”，一篇小小說同樣涉及到作品的選材、視角、立意、結構、語言等，考驗著作者的綜合駕馭能力。單就語言來說，小小說之難度大矣，須認真錘煉，惜墨如金，才耐人咀嚼。既是小說，仍要以人物為重，要在如此短小的篇幅里塑造好人物談何容易。就結構而言，小小說要波瀾起伏，須在謀篇布局上做足功夫，用盡心機。
小小說體量小，不是淺水，而是深井。小小說最大的特點是以小見大：以小故事講大道理，以小人物立大形象，以小細節創大意境。聰明的作者最善于“玩轉”這種辯證法。關注“小題材”，注意“小處”著眼，從“小口子”進入，從“小事兒”說起，在“小處”著力刻畫，但追求的是“大立意”、“大氣象”、“大格局”。好的小小說立意總是高遠的，小場景背后是廣闊的大世界，凝練的文字外是“形而上”的靈魂和深刻的意蘊。這樣的小小說充滿張力，言盡而意無窮，沒有寫出的“空白”留給讀者去體味。
美學界有個“小即是美”的說法：童子稚兒可愛，小家碧玉好看，小夜曲兒好聽，小盆景悅目，小品畫賞心……小巧玲瓏的東西大都可人。鄂南從事小小說創作的同仁們，正是在“以小求美”，“以小美求大美”。這是一種非常智慧的選擇，也是一件既有意義又很幸福的事情。上面的幾段話兒，并非我在此“掉書袋”，既是把自己多年“吃梨子”的滋味分享給大家，更是在讀了這部書稿、從各位的佳作中提煉出來的一點“理論”。
咸寧的小小說創作一直比較活躍，有一大批成果豐碩的作者，在全國各地的報刊、網絡上頻頻發表作品，在《微型小說選刊》《小小說選刊》上可以不時看到他們的大作。正因為如此，根據大家的要求，我曾牽頭成立了“咸寧市微型小說學會”，并創辦了會刊《微風》。《微風》由著名老作家、湖北省文聯原主席駱文先生題寫刊名，設置有10來個欄目，主要發表本地作者稿件，也約來了不少外地名家的作品，如凌鼎年、相裕亭等。《微風》共出版了8期，先是32開本，后改成16開本，為團結鄂南小小說作家、繁榮鄂南小小說創作起到了一定作用。近年來，鄂南小小說創作勢頭更旺，創作陣容更大。一批老作者如阿木、劉明恒、胡廣、周益民、張沖、李犁、舒愛民、梅贊、王棗燕等持之以恒，堅守陣地，雄風不減；一大批后來者如徐建英、彭文瑾、龍鳴、陳元海、李菊、許愛瓊、曾紅梅、程乃平、李紅等新軍突起，后勁十足。他們的作品四處開花，或發表在全國各地重要報刊上，或在各種征文活動中獲獎。在湖北小小說領域，鄂南作家占有重要的一席之地，為湖北文學發展添磚加瓦，為湖北文化強省建設貢獻一份力量。
