也說“恩施文學(xué)現(xiàn)象”

來源：     發(fā)布時間： 2024-02-23    作者： 恩施作協(xié) 周良彪

經(jīng)過長時期尤其是新時期以來的攀越成長，恩施文學(xué)如今已然初具規(guī)模，且形成了獨特的風(fēng)景，被譽為“恩施文學(xué)現(xiàn)象”。2022年夏末，負責(zé)聯(lián)系恩施的省作協(xié)原副主席耿瑞華同志帶隊赴恩施采風(fēng)，把“恩施文學(xué)現(xiàn)象”作為一個課題，托付給著名文學(xué)評論家、中南民族大學(xué)楊彬教授。據(jù)悉，楊教授已有研究成果，或不久即將見諸報刊。因筆者長期在文聯(lián)工作，對“恩施文學(xué)現(xiàn)象”有切身的體會，遂不揣膚淺，說說自己的見解。

何謂“恩施文學(xué)現(xiàn)象”？湖北省作協(xié)在談及恩施文學(xué)現(xiàn)狀時，梳理了恩施州獲得全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎的作家作品，梳理的結(jié)果使他們很震驚，有7人次7部作品曾獲此獎。具體是：李傳峰的短篇小說《退役軍犬》和長篇小說《白虎寨》、葉梅的小說集《五月飛蛾》、鄧斌和向國平合著的文藝理論專著《遠去的詩魂》、楊秀武的詩集《巴國儷歌》、徐曉華的長篇散文《那條叫清江的河》、田蘋和田天合著的長篇報告文學(xué)《父親原本是英雄》。由此，遂把這一現(xiàn)象稱為“恩施文學(xué)現(xiàn)象”，并予以特別關(guān)注。

而筆者以為，如果單從獲獎的角度講，“恩施文學(xué)現(xiàn)象”的外延還可以擴大一些，比如冰心散文獎，葉梅的散文集《大翔鳳》和甘茂華的散文集《這方水土》曾經(jīng)獲得；屈原文藝獎，高本宣的詩集《越過》和周良彪的散文集《野闊月涌》同時獲得（第十一屆）；湖北文學(xué)獎，甘茂華的散文集《鄂西風(fēng)情錄》和呂金華的中篇小說《黑煙》先后獲得，呂金華的長篇小說《容米桃花》和田蘋的長篇小說《花開如海》還先后獲得提名獎；土家族文學(xué)獎，雨燕的長篇小說《鹽大路》和譚功才的散文集《鮑坪》先后獲得。這些加起來有10人次10部作品。此外，田蘋的長篇小說《花開如海》入選中宣部2022年7月“好書榜”、中國評論學(xué)會2022年7月“中國好書”榜，入選中宣部2023年全國“農(nóng)家書屋”推薦書目；陳亮和周良彪的長篇報告文學(xué)《戰(zhàn)貧志》入選2023年湖北省“農(nóng)家書屋”推薦書目，入選中宣部和農(nóng)業(yè)農(nóng)村部（國家鄉(xiāng)村振興局）發(fā)布的2023年新時代鄉(xiāng)村閱讀季首屆“鄉(xiāng)村振興好書薦讀”提名圖書（100種）。其他獲獎作品還有很多，比如2022年的《今古傳奇》年度文學(xué)獎，趙春峰的長篇小說《金笛銀蕭》獲特等獎，譚成舉的短篇小說《怪鏢》獲一等獎，還有胡飛揚的長篇小說《縱橫武陵》獲《今古傳奇》紅色傳奇文學(xué)獎一等獎，楊秀武、徐曉華、譚功才等的作品獲有關(guān)期刊年度文學(xué)獎等等，姑且不論。

以上所述是“恩施文學(xué)現(xiàn)象”這一稱謂的來由及其具體作家作品。歸納以上“現(xiàn)象”，有以下幾個特點：一是在層級最高的一個獎項中獲獎?wù)邤?shù)量多。全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎是中國作協(xié)4大重要獎項之一，也是中國文學(xué)最高獎項之一，其他3個分別是茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎和兒童文學(xué)獎。這一重要獎項，恩施作家就有7人次7部作品先后獲得，陣勢甚為壯觀，不可謂不是湖北文壇一大奇特現(xiàn)象。二是獲獎作品種類齊全。總計上述17部獲獎作品（未含《今古傳奇》等刊物的文學(xué)獎），小說類7部，散文類6部、詩歌類2部、報告文學(xué)類1部、文藝理論類1部。其中，小說和散文優(yōu)勢明顯，值得特別關(guān)注。三是作者構(gòu)成呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性。主要體現(xiàn)在作家的籍貫與現(xiàn)在的工作單位的關(guān)系上。毫無疑問，以上獲獎作家籍貫均為恩施，否則沒有理由把他們納入“恩施文學(xué)現(xiàn)象”范疇。復(fù)雜之處在于，李傳鋒、葉梅、甘茂華、譚功才4人籍貫雖為恩施，但他們都先后調(diào)離了恩施，在外地工作，而其獲獎作品，除李傳鋒的《退役軍犬》、葉梅的《五月飛蛾》外，大多是寫恩施的。一個作家離開了他的故土，卻還在寫他的故土，其作品還因此獲獎，我們沒有理由把他們排除在“恩施文學(xué)現(xiàn)象”之外吧。李傳鋒是鶴峰人，大學(xué)畢業(yè)后先后在省作協(xié)省文聯(lián)工作，退休前為省文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席。他以“動物小說”名震文壇，《退役軍犬》獲獎后，創(chuàng)作了長篇小說《最后一只白虎》。其反映鄉(xiāng)村建設(shè)的長篇小說《白虎寨》（書名就具有鮮明的土家族特色），寫的雖不是動物，卻有動物（白虎）的氣質(zhì)，不僅寫的是恩施，而且在恩施召開了規(guī)模較大的研討會。甘茂華被散文界譽為“寫風(fēng)情的高手”，其《鄂西風(fēng)情錄》的書名就異常明確告訴讀者，他寫的是恩施，恩施土苗風(fēng)情。譚功才的《鮑坪》，全書記錄的是其家鄉(xiāng)的人和事（當然是文學(xué)式散文式的表達）。他們的血脈里，流淌著母親清江的血；他們的筆端，書寫的是恩施情懷。

如果我們細心觀察，“恩施文學(xué)現(xiàn)象”的表征，除了獲獎作品眾多（甚至是聚集性的）以外，還有其他一些現(xiàn)象值得我們思考，具體來說，體現(xiàn)在有幾個特色鮮明的“作家群”。一是“鶴峰作家群”。鶴峰作家群是恩施州最早提出來的一個概念。鶴峰作家群的崛起，曾是恩施州驕人的文學(xué)現(xiàn)象。這個作家群里，聚集了一批恩施很有影響的作家，有李傳鋒、王月圣、鄧斌、楊秀武、龔光美、向國平、向端生、宋福祥、田良臣、黃生文等。王月圣曾獲中國鄉(xiāng)土文學(xué)獎和慶祝香港回歸祖國征文一等獎，著有《王月圣文集》六卷。鄧斌、楊秀武在鶴峰工作時間長達數(shù)十年，他們的獲獎作品都是在鶴峰工作期間創(chuàng)作的。田良臣后來讀大學(xué)到外地工作去了。這個作家群里獲得“駿馬獎”的有4個作家4部作品（其中李傳鋒2部），這樣的文學(xué)景觀放在哪個地方都是相當可觀的。今年，鶴峰縣作協(xié)正在編輯出版“鶴峰作家叢書”（10部），相信必將對該群體的進一步發(fā)展產(chǎn)生巨大推動作用。二是“紅土作家群”。紅土作家群的作家構(gòu)成與鶴峰作家群有一些重疊之處，比如鄧斌、楊秀武，他們曾在鶴峰工作數(shù)十年，可算作鶴峰作家，但他倆都是恩施市紅土鄉(xiāng)的人，又可算作紅土作家。該群體有中國作協(xié)會員6人（鄧斌、楊秀武、杜李、劉紹敏、徐曉華、高本宣），湖北省作協(xié)會員8人（汪南階、胡禮忠、呂金華、顏英、姚承、劉青梅、黃愛華、向呈武），中華詩詞學(xué)會會員8人（楊其力、陶治訓(xùn)、黃益舉、黃益軒、楊國武、熊傳凡、黃傳福、張思楚）。另外，還有梅德海、譚明濤、胡勝、黃銀芳、熊褔泉等地市級作協(xié)會員及文學(xué)愛好者50余人，共公開出版文學(xué)專著40多部，在省級以上報刊發(fā)表文學(xué)作品300多篇（首），3人（鄧斌、楊秀武、徐曉華）獲全國少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“駿馬獎”，3人（鄧斌、楊秀武、呂金華）獲湖北文學(xué)獎，2人（楊秀武、高本宣）獲湖北屈原文藝獎，2人（胡禮忠、杜李）獲中國國土作協(xié)“寶石文學(xué)獎”，1人（董祖斌）獲“湖北散文新銳獎”。恩施市曾編輯出版了“紅土作家叢書”一套，產(chǎn)生了不小的影響。三是“公安作家群”。這個群體里的作家，除個別在公安機關(guān)工作數(shù)十年后調(diào)離其他單位工作外，都一直在公安機關(guān)工作，有徐曉華、高本宣、陳斗霜、馮璽、黃生文，加上本人，等等。此群體的作家有1部作品獲“駿馬獎”、2部作品獲屈原文藝獎，其他作家均出版作品多部，黃生文的作品獲得本州第十四屆“五個一工程”獎。有意思的是，“公安作家群”或獲獎或發(fā)表或出版的作品，除馮璽以外，其他作家作品的題材和內(nèi)容幾乎與本職工作無涉。當然，這并不妨礙他們的作品具有深刻的時代性和前瞻性。公安作家群也曾謀劃編輯出版“恩施公安作家叢書”，后因一些原因放棄了此計劃，實為一大憾事。四是“景陽作家群”。景陽作家群是指建始縣景陽鎮(zhèn)為地域中心形成的一批作家，有譚功才、譚驍、向迅、黃光輝（筆名未雨）、楊昌祥、黃光曙（筆名米脂）等，由于官店鎮(zhèn)緊鄰景陽鎮(zhèn)，所以我們把官店的郝在春也歸為這個群體。與其他幾個群體不同的是，這個作家群里的作家，如今都不在建始或景陽工作，都走出了景陽。但他們還是驕傲地稱自己屬于“景陽作家群”的作家。其中，譚功才是寫散文的，郝在春、譚驍、向迅、黃光輝、黃光曙寫詩，楊昌祥以小說為主，他們在各自創(chuàng)作領(lǐng)域均有不俗表現(xiàn)。景陽作家群曾創(chuàng)辦了一個文學(xué)社——小江南文學(xué)社，主要成員有譚功才、郝在春、楊昌祥、黃光曙。該文學(xué)社至今仍很活躍，隸屬于景陽中學(xué)，筆者幾年前就曾參加過該社組織的文學(xué)活動。五是“傳奇文學(xué)作家群”。傳奇文學(xué)繁盛的現(xiàn)象，在恩施州也很奇特。它甚至不是體現(xiàn)在某個縣市的地域上，而是整個恩施州。聚集在這個群體里的作家有在州直單位工作的胡飛揚，在鶴峰工作的龔光美、黃生文，在來鳳工作譚成舉、趙春峰。還有州文聯(lián)原專職副主席、州政協(xié)原副主席、老作家王月圣，建始的老作家陳步松，一段時間對傳奇文學(xué)創(chuàng)作也很著迷，創(chuàng)作了不少傳奇文學(xué)佳作。如前所述，胡飛揚、譚成舉、趙春峰等都在這個領(lǐng)域獲得過大獎。六是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群”。恩施州的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在全省占有重要地位，有2人是湖北省作協(xié)下屬的網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會理事會成員。重要成員有楊亞玲、譚瓊輝、李道兵等。楊亞玲以小說《大唐西域記》改編為電視連續(xù)劇《大唐榮耀》蜚聲文壇，譚瓊輝以200余萬字的暢銷小說《黃金奇兵》《零度狙擊》《我是特種兵》等受到市場青睞。李道兵的網(wǎng)絡(luò)小說瀏覽量和收益率在全國全省均位列第一方陣。七是“詩詞作家群”。此群規(guī)模龐大、成就卓著，不僅擁有各級會員2000多人（其中省級會員130多人，國家級會員近100人），而且在8個縣市96個鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣（市）直部門建立了詩聯(lián)分會，形成了風(fēng)景獨異的詩聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，主辦《清江詩詞》出刊70余期，刊載作品被《中華詩詞》《中華辭賦》等刊物選載1000余首。編輯出版了《施州古韻》《施州玉韻》《恩施詩詞百年》等大批重要圖書。更為重要的是，在他們的推動和不懈努力下，恩施州成功創(chuàng)建了“中華詩詞之州”和“中國楹聯(lián)之州”，使恩施州成為全國成功“雙創(chuàng)”地區(qū)之一。以上7個作家群均以各自的創(chuàng)作實績，為恩施文學(xué)繁榮發(fā)展做出了極大貢獻。

如前所述，“恩施文學(xué)現(xiàn)象”主要是指恩施的獲獎作家作品現(xiàn)象。文學(xué)界所關(guān)注的，主要是要這一現(xiàn)象形成的背景、原因、特點等等。筆者在此基礎(chǔ)上，細化為恩施的“7個作家群”現(xiàn)象。7個作家群中，3個以地域命名，3個以文學(xué)類別命名，1個以行業(yè)命名。總體上，除個別作家（如田蘋）外，其他作家都或?qū)儆谀硞€作家群，或同屬于多個作家群。身處這些“恩施文學(xué)現(xiàn)象”之中的作家，或許不識廬山真面目。而在圈外人看來，“恩施文學(xué)現(xiàn)象”里的作家，可謂個個風(fēng)采獨具，搖曳多姿。李傳鋒曾是湖北省文聯(lián)的主要領(lǐng)導(dǎo)，由于曾主編《今古傳奇》，對恩施“傳奇文學(xué)作家群”的形成，發(fā)揮了重要作用。王月圣、葉梅、甘茂華是恩施州文聯(lián)創(chuàng)始人之一，他們的作品不僅在文壇享有盛名，而且影響了恩施文學(xué)創(chuàng)作的整個歷程。陳步松是建始縣文聯(lián)成立時的“元老”之一，對建始文學(xué)創(chuàng)作的影響不言自明。2021年，70余歲的他在《民族文學(xué)》發(fā)表了10余萬字的小說《天境行》。鄧斌的《遠去的詩魂》獲獎后，從鶴峰縣一中調(diào)到恩施職業(yè)學(xué)院，促成了恩施州文藝理論家協(xié)會的成立，也促進了恩施的巴文化研究。楊秀武退休后長住恩施市，每年在全國公開報刊發(fā)表詩歌80篇（首）左右。田蘋提前退休后，創(chuàng)作呈現(xiàn)井噴狀態(tài)，一邊寫小說，一邊寫報告文學(xué)，一邊寫影視劇本和戲劇劇本，不僅成果卓著，而且勢頭特別喜人。呂金華兩次獲湖北文學(xué)獎（其中一次獲提名獎）后，更高的目標使他把功夫用在了如何沖破瓶頸之上，如今正是蓄勢待發(fā)。徐曉華繼獲得“駿馬獎”后，創(chuàng)作出版了第二部散文《優(yōu)雅的土地》（其中絕大部分公開發(fā)表），湖北省作協(xié)黨組成員、副主席蔡家園稱贊其“開拓了湖北散文創(chuàng)作的新境界”。高本宣執(zhí)著地專注于散文詩創(chuàng)作，他的志向不在寫“大詩”，而是使每首詩都有詩的品質(zhì)，他追求的是小中見大。譚功才身在沿海，只要拿起筆來，他就回頭望家鄉(xiāng)。家鄉(xiāng)是他取之不盡用之不竭地創(chuàng)作源泉。董祖斌身為州博物館館長和州作協(xié)主席，亦是小說、散文、報告文學(xué)齊頭并進，愈來愈進入狀態(tài)。郝在春和宋福祥都是州作協(xié)副主席，前者是企業(yè)家，卻心里一直裝著詩歌，作為州作協(xié)詩歌委員會負責(zé)人和《清江》刊物詩歌責(zé)任編輯，除了寫詩，他還感到了自己身上擔(dān)著的責(zé)任。宋福祥擔(dān)負著鶴峰縣作協(xié)主席的擔(dān)子，無論是創(chuàng)作還是工作，他都沒有半點含糊。近年來出版小說、報告文學(xué)、散文多部，長篇報告文學(xué)《陳連升傳》有望改編拍攝電視連續(xù)劇。鶴峰作家叢書的立項和順利推進，與他的努力密不可分。楊亞玲正在創(chuàng)作一部頗具市場潛力的長篇小說；譚瓊輝作品被改編的電影《零度狙擊》即將開拍；李道兵作品的創(chuàng)作速度與瀏覽量依然成正比前行；胡飛揚、譚成舉、趙春峰仍然心無旁顧，繼續(xù)書寫著他們的“傳奇”。篇幅所限，各位作家不能一一列舉。需要說明的是，本文的主旨是描述“恩施文學(xué)現(xiàn)象”，不是對恩施文學(xué)的全部解讀，因此沒有涉及到恩施州的所有作家（如付小平、吳運輝、田赤、周仕華、鄧毅等）。

深入研究“恩施文學(xué)現(xiàn)象”，不僅是一個大課題，而且也是件很有意義的事情。遺憾的是，筆者不是學(xué)者，不是教授，只能憑自己的觀感“提出問題”，即只列舉了“現(xiàn)象”，而不能深入地去研究和解答這些問題，為各位作家提供有益的食糧。比如，“恩施文學(xué)現(xiàn)象”的成因是什么，每個“作家群”的重點作家作品各有什么藝術(shù)特質(zhì)和上升的空間，等等。在此，筆者期待感興趣的專家學(xué)者能為我們發(fā)微釋疑，推動這個課題的研究走向深入，推動“恩施文學(xué)現(xiàn)象”持久繁盛。

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