從《漩流》中軍閥割據下的社會動蕩，到《巴山月》中抗日戰爭時期的民族覺醒，再到《滄海浮云》中解放戰爭的風云變幻，鄢國培以敏銳的歷史洞察力，緊扣中國近現代歷史的關鍵節點，以川江航運業為切入點，描寫了三家不同的私營公司，展現了民族資本家在軍閥、帝國主義勢力、官僚資本的夾縫中艱難求生，為謀求發展所進行的多維斗爭，具有鮮明的歷史特色和深刻的社會內涵。作品中的主要人物朱佳富、陸祖福、黃玉庵等航運大亨的命運沉浮猶如一面多棱鏡，不僅表現了個體在歷史洪流中的艱難抉擇，更折射出中國半殖民地半封建社會復雜的權力博弈與階級矛盾。民族資本家們的抗爭，既是為了個人的生存發達，也是為了民族企業的興起和發展，但他們的努力往往顯得徒勞，常常是竹籃打水一場空，最后陷入各種悲劇性的結局，從而體現了舊時代民族工業發展的艱難，也為新中國成立后民族工商業的新生埋下了強烈的時代注腳。

鄢國培《長江三部曲》以民族資產階級與國民黨官僚資產階級之間的矛盾斗爭為貫穿全書的主線，以中共地下黨與國民黨特務及與之相勾結的日、美間諜之間的殊死戰斗為輔線，縱橫展開了社會生活各個層面，上至高官顯要、公司老板、地方軍閥、袍哥龍頭、外國傳教士，下至市井百姓、三教九流，小說中出現的人物數以百計，顯示出紛繁多元的社會風貌。而對朱佳富、陸祖福、黃玉庵等民族資本家的性格塑造，既勾勒出其群體在時代浪潮下的共性特征，又賦予個體鮮明的人格色彩。這些人物在與軍閥、帝國主義、官僚資本的對抗中，展現出復雜而立體的性格圖譜，可借此解讀近代民族資產階級的精神世界。朱佳富作為重慶航運大亨，其性格圓滑又堅韌，看似委曲求全，實則是在政治強權碾壓下的無奈智慧。陸祖福則是懷揣振興民族航運業的理想，大智若愚，善于決斷，但理想與現實的撕裂，使其性格中增添了悲劇色彩。黃玉庵的性格塑造則凸顯了革新與保守的內在撕扯、懦弱與自私，折射出民族資產階級在舊制度下難以突破的思想桎梏。作品中出現的馮爛王、春燕、李明等革命者形象也刻畫得栩栩如生，他們各自的革命歷程與情感糾葛，為小說增添了豐富的層次，尤以馮爛王赤膽忠心，不怕犧牲、屢遭危難、堅守信仰的人物形象，為作品增添了傳奇色彩和藝術感染力。

《長江三部曲》突破了傳統“宏大敘事”的單一模式，沒有將歷史簡化為英雄與反派的二元對立，尤其是對民族資本家形象的塑造，擺脫了臉譜化的窠臼，展現出時代浪潮中不同階層的復雜選擇和性格的多重維度。民族資本家在軍閥、帝國主義與官僚資本的夾縫中掙扎求生。他們既渴望通過實業救國，又帶有難以擺脫的階級局限性;他們既是經濟利益的追逐者，又是民族尊嚴的護衛者，其性格中的矛盾與掙扎，深刻反映了半殖民地半封建社會中民族資產階級的歷史困境。這種對人物復雜性的真切把握，豐富了中國現當代文學的人物畫廊，與茅盾《子夜》中吳蓀甫的塑造形成呼應，不斷構建了民族資產階級文學形象的經典譜系。而對歷史參與者多元性的呈現，使歷史敘事更加具有人性溫度與現實深度，為文學作品的歷史復雜性書寫提供了借鑒思路。

人物命運與重大事件的緊密相連，使得《長江三部曲》既有史詩般的厚重，又不失歷史的真實鮮活，同時對地域文化的入神開掘，更是別具一格。鄢國培憑借自身在川江輪船公司多年的深厚生活積累，將港口碼頭的市井百態、深山小鎮的風土人情融入敘事肌理，從重慶、宜昌等繁華城市到石牛場這樣的偏遠村鎮，對川江流域社會生態進行了全景式描繪。汽笛撕裂晨霧，木船與火輪擠撞著江面，纖夫們赤裸的脊背映著江水，號子聲混著鹽巴、辣椒與汗酸的氣息撲面而來的畫面令讀者如臨其境;船工們拉纖時喊出的“川江船夫號子”隨著灘險水急變化調整節奏，在湍急的瞿塘峽，號子短促激昂，如戰鼓催征;在平緩的江面，則悠長婉轉，飽含生活的疲憊與希望……小說中對船工號子、川渝方言、生活習俗的生動再現，勾勒出川江沿岸的地理風貌、民俗風情，讓讀者感受到川江人堅韌不拔的生存智慧及地域文化的獨特魅力。

鄢國培《長江三部曲》猶如一幅徐徐展開的川江長卷，既有波瀾壯闊的歷史圖景，也有細膩動人的生活情節，以獨特的地域視角和宏大的敘事雄心，開創了以川江流域為敘事核心的獨特范式，在當年首次出版之時即得到廣泛的社會關注，著名編輯家、評論家江曉天先生親為作序。

江曉天先生(1926-2008)是中國文學編輯與評論領域的重要人物，曾先后參與籌建中國青年出版社、作家出版社，眾多耳熟能詳的文學經典，如大眾熟知的“三紅一創”(《紅旗譜》《紅日》《紅巖》《創業史》)，還有長篇小說《李自成》等均出自他所在的編輯團隊之手。他以卓越的眼光、精深的專業素養以及無私的奉獻精神發掘和培養了眾多文學新人，是文學出版界令人十分敬仰的典范，江曉天先生在鄢國培《長江三部曲》的序言中指出：“長篇小說不僅要展現廣闊的生活面，以及對所攝取繁富多彩的社會風貌，從歷史的高度作深刻的剖析和準確的把握，更要求作家把自己的視覺集中于典型人物形象的塑造。”他對鄢國培的小說進行了詳盡的分析，認為是“絢爛的川江社會風云畫卷”，“從長期封建社會外侵內亂中，萌生的現代民族資產階級，不僅受封建傳統勢力的影響，還受外國資本主義勢力的侵擾，特別是官僚資產階級的控制、欺壓乃至兼并，創業維艱，圖存猶難，求發展更為不易。《長江三部曲》所描寫的三家不同的私營公司，很好地概括了這一鮮明的歷史特色和深刻的社會內涵”。江先生同時還以嚴謹的治學精神，指出了小說存在的某些不足。

江先生的文章至今讀來，仍令人深思。

近日得知，重慶出版社獨具慧眼，將不惜重力再版鄢國培《長江三部曲》，不由令人感慨萬分。在今天看來，這部巨作不僅以獨特的地域視角重構了近現代中國的歷史圖景，更通過對民族資本家、革命者、底層民眾等群體的生動刻畫，展現出時代轉型期的社會肌理與人性光芒，以文學的方式記錄了從舊中國軍閥混戰到新中國成立的滄桑巨變，成為解讀近現代社會轉型的重要文本。其對地域文化的呈現、對歷史復雜性的探索以及對人性深度的挖掘，也都為當代文學創作提供了深刻的啟示。

《長江三部曲》

鄢國培 著

重慶出版社

我曾有幸在湖北剛踏上文學之路時，便得到當時已在湖北作協工作的鄢國培先生的指教。我的第一部短篇小說集《花燈，像她那雙眼睛》出版之時，便是鄢先生在百忙之中親筆作序，而今回望，更是極為珍貴。恰有緣感激的是，江曉天先生則是我1992年加入中國作家協會時的入會介紹人。時隔多年，兩位先生雖然都已離我們遠去，但重讀鄢國培先生的巨著和江曉天先生的序言，他們樸實祥和、睿智爽朗的音容笑貌和高潔的精神風度仿佛就在眼前，令人倍加敬仰。他們和那些同時代辛勤的作家們在文學大地上的耕耘，創造了“三紅一創”，也創造了《漩流》《巴山月》《滄浪浮云》之《長江三部曲》……那一座座光彩奪目的文學豐碑，承載著特定時代的歷史記憶，以歷久彌新的藝術魅力，為后世留下永恒的精神財富。